Por Raúl Mansilla
Este es el noveno libro de Graciela Cros, una poeta prolífica que ha ido construyendo una personal voz, muy distinta a la estética predominante en cuanto a la escritura de mujeres en el país. Salvo una pocas poetas en la poesía Argentina (Juana Bignozzi, Susana Thenon, Irene Gruss, entre otras) , la mayoría, a mi entender, nada en el océano construido por la genial Alejandra Pizarnik en la década del sesenta. Así como en los hombres la poesía de Juan Gelman también influyó, muchas veces negativamente, la poesía pizarnikeana encontró un momento histórico oportuno, vital, donde la “desaparecida” voz femenina comenzó a hablar desde el cuerpo, los cuerpos. Pocas veces a la intemperie, en el afuera, siempre desde adentro, siempre desde un cercano vínculo con la muerte, los abismos, los ojos abiertos de la piel y los sentidos, las obsesiones femeninas. Temas y recurrencias de escritura que realizan una multitud de poetas mujeres de los ochenta y parte de los noventa. Cros hace un camino distinto, arriesga mucho más, saca la cabeza del “cuerpo y voz femenino” para retomar un vínculo de observación un tanto tanguera, un tanto a la manera de la tradición de la mejor poesía norteamericana escrita por hombres y mujeres en el siglo XX, una voz que hace desaparecer la edad del hablante, como en “Cordelia en Guatemala”, cualquiera que no conozca a Graciela Cros podría pensar de este libro como escrito por una poeta de las nuevas generaciones, porque es una mirada atenta a la contemporaneidad.
Después del exquisito “Libro de Boock”, Cros nos entrega “La cuna de Newton”, con una libre y holgada interpretación sobre este dispositivo creado por Isaac Newton en que se combina la acción pendular de los extremos con la actitud pasiva, gélida del centro, que sienten esa resonancia en el pequeño golpe pero que no actúan, no abren la boca, pero saben por ese lenguaje vibratorio que hay vida, que corre un particular torrente sanguíneo que Graciela Cros interpreta y reinterpreta con sus textos. Este libro cumple uno de los más preciados objetivos del lector, causa placer. A pesar de que está escrito y publicado en un momento muy difícil en la vida de la poeta, sale del paso con la sutil elegancia que le da el tono irónico, muy propio de la voz de Cros, y a pesar de que la muerte ronda este libro, no viene como lugar común, como abismo infranqueable, con un tono, diría, depresivo. Al contrario la posibilidad de utilizar este grado del humor hace que veamos el drama de otros costados, más claros, prístinos.
En “La Cuna de Newton” se mece poesía de calidad, escrita desde Bariloche, desde la Patagonia, sentando precedentes invalorables en este camino emprendido con fuerza y vigor por escritoras y escritores que viven y escriben en esta maravillosa región.
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